partículas rasantes

La noción de estilo tardío -desde Adorno y después Said- es una de las narrativas más interesantes a la hora de pensar/ficcionalizar las relaciones entre vida y obra. Sin duda que el momento más dramático del concepto es la lectura adorniana -y a partir de ahí generalizada- de los últimos cuartetos de Beethoven, pero tiene su interés pensar, por ejemplo, los tres (o cuatro) discos de Bowie de la segunda década de los dosmiles ("The next day", el single "Sue", "Blackstar" y el EP "No plan"). En cierto sentido -más de uno dirá "salvando las distancias" o "asumido el cambio de escala"- lo de Bowie y lo de Beethoven es similar: dos creadores de gran peso histórico en su arte que, en sus últimos años y ante la idea más o menos certera de una muerte inminente, producen obras más desafiantes y radicales que las que ellos mismos habían producido en su juventud o su plenitud. Seguramente lo que no vale la pena es generalizar el conc...

¿Cómo escuchar esos clásicos de los que estamos ya agotados? La respuesta más obvia es que se puede pensar en versiones novedosas, libres del peso de demasiadas tradiciones; o también que siempre hay lugar para lo que se pueda pensar como una versión mejor. Esto último es más dudoso (después de todo son las tradicion es las que adjudican esos valores a la interpretación), pero lo primero de vez en cuando funciona. Y a veces se trata también del contexto: pasa con la versión de la "Pequeña serenata nocturna" (K.525) de Mozart en la versión de The English Concert con Andrew Manze: no sólo se trata de una versión ágil y brillante, tocada con criterios históricos (en este caso un poquitín más aguda y de tempos apenas más rápidos), sino que en su en principio "extraña" compañía termina por ganar interés. El disco, entones, ofrece "música nocturna" de Mozart, e incluye dos joyas: el impresionante Adagio y fuga en do menor (K.546), oscuro, tremendo y siniestro,...